>>2001902

Браво!
Написать настолько нетиповой и сочный байт надо было конечно постараться.
Грех не клюнуть!

>а помните как в конце 90-х и начале нулевых все готик металисты стали петь чистым вокалом и мешать музыку с электроникой

К огромному сожалению, помню.
Что дальше?

>Было очень охуенно

Было категорически плохо.

>но потом они все решили вернуться обратно к своему рыганию в микрофон.

И вот он панч!
И нет, дело не в пресловутой рыгаловке, а в том, что ты не просто превозносить что-то одно и очень вкусовое, при этом топишь то же самое, что желали те же артисты, а в том, что ты скромно молчишь про контекст, которого скорее всего не знаешь и не застал.
А в нём весь цимес.

А суть в том, что тренды струнодёргательной музыки 90ых сосредоточены в Европе, весь готик это чисто европейская тема.
Поэтому мы стразу отметает всё, что творилось в Северной Америке от кроссоверов, гранжа, коров всех расцветок, брутальщины и ню.
А в Европе ровно середины 90ых всё было аккуратно и по полочкам разнесено:
- маргинальный экстрим пока ещё сидел по подвалам и вот-вот готов был выпрыгнуть в свет софитом массовой аудитории
- не-экстремальная но суб-культурная струнодёргательная музыка дёргала свои последние ноты в том виде, в котором в котором привыкла, точкой невозврата я бы обозначил Draconian TImes, тенд начали Tiamat с их WIldhoney в 1994, а завершили Anathema в 1996 с шикарным Eternity.
- фолк всегда был в стороне и шёл своими путями, но на середину 90ых он набирал критическую массу, чтобы взорваться ближе к Миллениуму
- параллельно только начала вызревать и набирать сил для рывка поп-форматные NDH и вся волна генерации новых струнодёргательных проектов, ориентированных под радийную либо MTV-ротцию.
- на вершине пирамиды СМИ царствовал его величество брит-поп при этом в самом кондовом виде типа Озаиса и всё что рядом, а рядом была тьма тьмущая всякого разного, но подобного

Далее в моей летописи переломным стал 1998ой год, когда верхний мас-медиа музыкальный струнодёргательный пирамидон в виде устающего, но всё ещё царствующего брит-рока стали подпирать как раз команды генерации 90вх от Рамштексов до Мерлина Менсона за счёт правильного сочетания вызывающего, но не-маргинального имиджа и целенпаравленного радийного формата материала. Экстремальщина вылезла из подвалов и получила хороший продакшен и широкую дистрибьюцию.
А вот как раз те-самые команды, которые начинали в лоне излома ортодоксии и выразившие новые тренды в ней в первой половине 90ых, вот ка раз они-то и пошли на сделку с Дьяволом и решили погоняться за длинным ускользающем шекелем.
И все и дружно устремились во всё тот же радио-формат, упрощая и болеглая всё что могли, и обильно поливая сверху синтетическим подсластителем.
Флагманами тут конечно же были всё те же PL, но и всё струнодёргательная братия их поколения и культурного среза синхронно двигали тазам в ту же сторону: в сторону самой массовой ЦА.

К Миллениуму ситуация стала совсем комичной.
Подвальный экстрим вылез в поле массовой ЦА и активно её пугал во главе а Даней Грязным и Крендельками, а самый жырный глянец на полном серьёзе обсуждал подвиги графа Гришнака и восход финской сцены!
По музыкальным массовым чартам у окончательно уставшего и сошедшего с пъедестала брит-рока, новое поколение захватили все виды MTV-митолла от ню с Фредом Дёрстом до Раммштайнов с Менсоном.
Андеграунд взорвался фолком и пэганом всех мастей и расцветок.
Т.е. движуха пёрла у всех.
Но вот та-самая прослойка балбесов из 90ых видимо вошла в свой кризис среднего возраста и сгладив все свои углы, утратила всю индивидуальность и оказалась мало востребованной.
Они совершенно сознательно, последовательно и долго шли на компромиссы в поисках выхода на массовую ЦА, но в итоге массовой ЦА правили MTV и иже с ними, а старая фанатская база купалась в цветущей и пахнущей маргинальщине и экстриме всех цветов и оттенков.

В итоге, в первой половине нулевых интернет всем снёс башни и перемешал все карты, а ко второй половине нулевых старас гвардия была уже в откровенно кризисном состоянии: чисто по названиям их помнили разве что старики, а никакой новой фан-базу собрать им толком не получилось.
Они просто катались за счёт старых вывесок с названиями и бездумно наугад пытались кооптировать разные сторонние фишки, но всё это были мёртвым припарки.
Вся эта гвардия и первой половины 90ых либо скопытилась, либо так или иначе вернулась к старой ЦА на поклон и пусть не вернулись к старому звучанию, но стали активн и слзнательно педалировать именно старые фишки чтобы цепануть старую часть фан-базы.
И опять и снова PL стоит во флагмане этого тренда.

Своим особнячком стояла только немецкая шворц-сцена, как эталоны и апологеты всего готишного, но ввиду того, что это немцы, у них там всё каталось по накатанным рельсам и годами и даже декадами ничего не менялось принципиально, тут немцы предельно консервативны.

Так же отдельно надо выделить финскую сцену, которая в нулевые лезла во все щели и умудрялась в самых трендовых жанрах предложить хороший баланс между доступностью массам и субкультурной аутентичностью.
Иронично, весь этот путь лет за 15 до массовой движухи прошла Xysma.
И если финики начинали с типично подвальной маргинальщины в самом начале нулевых типа Demilich, то к нулевым они родили таким массовые феномена как Ночной Позыв, Вилли Вонка и кончили пидоРасмусом.

Так вот:

>Что-то с теми же вайбами.

Я думаю, тебе стоит копать именно в сторону фиников.
Они за нулевые кажется вы разили по твоему реквесту на что-то абстрактно-готишно-струнодёргательное, кажется весь возможный спектр от Апокалиптики до самой кондовой попсы, но с рамках заданного тобой реквеста.
При этом, сама по себе финская волна породила множество переотражений и там можно ох как надолго закопаться.

>>2002781

> А вот самим музыкантам в отличие от кучи их фанатов нравится и то, и то, они опенмайнд-господа, сразу видно что талантливые творческие люди.

Такие же опенмайндед как гулящие девки, у которых под словами я экспериментирую означало ложиться в постель с каждым первым встречным, а повзрослев строят из себя приличную деву и очень обижаются когда начинаешь распрашивать, а что же ты там такого делала в этот период.

>>2002834

>Синта наверни, лол.

Синт слишком мягкий и медленный. Уж тем более депешмот. А тот что старается быть жесче слишком синтетически нойзово дисторшоновый, особенно вокал. Много хорошего конечно есть, но не то. К тому же больше упор на ритм, а не мелодию.

>Готик-метал и индастриал-метал — два брата-акробата: их роднит то, что первый не имеет отношения к готам, а второй — к индастриалу.

И оба охуенны. В топе того что могла выдать митол сцена. Еще и ранний ню туда же. Потом всё это опять же скатилось кто кого экстремальней перевизжит.

>>2002853

>Было категорически плохо.

Было несказанно хорошо.

>что ты скромно молчишь про контекст, которого скорее всего не знаешь и не застал.

Застать то застал. Но было категорически похуй на лайв составляющую. Никогда не понимал чего такого охуенного в этих лайвах. На концертах бывал, ту самую хвалёную особую энергетику вообще не почувствовал, еще и вместо великолепного студийного звука с записи, играла какая то шумная параша, еще и перебивалась толпой. Хотелось поскорей вернуться домой и кайфануть от студийной записи.

>они-то и пошли на сделку с Дьяволом

На какую еще сделку? Что они теряли?

>И все и дружно устремились во всё тот же радио-формат, упрощая и болеглая всё что могли, и обильно поливая сверху синтетическим подсластителем.

Минусы будут? Что они там упрощали? Звучать то стало сложнее. И чем плохи "синтетические подсластители"? Звучит как бугурт от того, что ууууу, они теперь попса, а значит я теперь не нитакуся, а быдло как все, поэтому категорически заявляю, что мне это больше не нравится, мне нравится только то, у чего 10 слушателей. А если кто-то решил что 10 слушателей ему мало, и решил усердней поработать над музыкой, чтобы стало 100 и больше слушателей, то всё, это продался, попса и бездушная упрощенная музыка ни как раньше.

> утратила всю индивидуальность

Какую индивидуальность они утратили? Каждый из них создал уникальный звук который не спутать ни с кем другим. Индивидуальней некуда. Это раньше имея на руках две гитары и басуху особо индивидуальность не выстроишь. Как бы кто не старался, но что вж-вж-вж-вж что вж-вжвжвжв звучит максимально одинаково практически у всех, сколько бы ты педалей вокруг себя не обложил, только очень редкие единицы могут как-то выпендрится. Вся индивидуальность идёт от вокала, который у всех разный. И вот как раз тут на помощь и приходит тот самый "синтетический подсластитель" благодаря которому можно насинтезировать невероятный спектр уникальных звуков, столь же уникальных и неповторимых как и вокал. И с двумя этими элементами, индивидуальность просто улетает в небеса. Так что говорить, что они там потеряли какую то индивидуальность, это такое себе заявление.

> и бездумно наугад пытались кооптировать разные сторонние фишки, но всё это были мёртвым припарки.

Что они старались копировать, если ничего похожего не было? С такими обвинением любую группу можно обвинить что оно просто бездумно копирует всё у всех. Это что-то уровня, что у каждого жанра есть только одна группа основатель, а все остальные группы в этом жанре, это не тру и отношение никакого к этому жанру не имеет. Особенно громкие визги по этому поводу у хранителей канона индастриала.

>отдельно надо выделить финскую сцену

Весь этот баланс между массами и аутентичностью в основном заключается в том, что фины в основном любят петь на своём финском, тем и выделяются, в отличии от шведов гениев которые очень похожи, но всё же поют на английском, так что и задетектить их не просто, если целенаправленно не смотреть.

>Я думаю, тебе стоит копать именно в сторону фиников.

И я всё же предпочитаю шведов. Они удивительным образом не стесняются того самого синтетического подсластителя, причем иногда в настолько сочных и иногда даже примитивных формах, что хочется воскликнуть "А так можно было?" почему так раньше никто не делал. И это даже звучит хорошо. У финов похоже, но только на финском.
Одно расстраивает, кажется все забыли как петь низкими голосами, что придавало готишному митолу особое очарование. Сейчас вокалистов басом вообще почти не встретить.

>>2002860

>которую конечно же никто не будет читать.

Я прочитал